После ухода Джона Лассетера самую успешную в истории студию анимации стали преследовать неудачи. С 2019 года — последнего для легендарного мультипликатора на посту креативного директора Pixar — только одному фильму студии удалось выйти в плюс по кассовым сборам. Остальные в прокате провалились, и «Оскар» смог заслужить лишь один из семи — тогда как в нулевые и десятые бывшая студия Стива Джобса частенько уходила с церемонии с главным призом.
Пиксаровцы вроде бы делали все как раньше: выпускали по фильму в год, придумывали новые истории, снимали сиквелы и приквелы к старым. Но все эти усилия пропадали даром — вместе с Лассетером Pixar, похоже, утратил какой-то важный компонент, обеспечивавший успех их предприятию. Фанаты студии разочарованно покидали кинотеатры, а инвесторам оставалось лишь подсчитывать убытки.
| |
|---|
На этом печальном фоне выход очередного оригинального мультфильма студии даже толком не анонсировался. Если пять–десять лет назад каждый новый проект Pixar становился событием, то «Прыгуны» рисковали пройти почти незамеченными — настолько минималистичной оказалась их рекламная кампания.
| |
|---|
Однако уже первые оценки американских критиков неожиданно изменили ситуацию: у новинки 94% «свежести» на Rotten Tomatoes и высший балл A по опросам CinemaScore — лучшие показатели для оригинального проекта Pixar со времен «Тайны Коко». И в прокате «Прыгуны» показали себя намного лучше, чем ожидалось, собрав 88 миллионов долларов в первый уикенд. Что же там такое?
| |
|---|
Во-первых, «Прыгуны» — это не название каких-то конкретных существ, а наименование технологии, как, например, «крикуны» из одноименного фильма. Но если чудовищные крикуны были разработкой военных и задумывались как оружие, то назначение прыгунов подчеркнуто гуманистическое и антивоенное.
| |
|---|
Суть технологии напоминает кэмероновских аватаров: сознание человека переносится в тело животного, но не простого, а роботизированного — точной копии бобра или, например, зайца. Оказавшийся в теле такого кибербобра исследователь сможет проникнуть в мир животных и изучить его так глубоко и досконально, как прежде никому не удавалось.
| |
|---|
Но это звучит слишком сложно. И чтобы не погружаться в научно-технические дебри, создатели «Прыгунов» придумали очень эмоциональную историю и главную героиню, возрастом, кипучей энергией и зацикленностью на экологии чем-то напоминающую одиозную юную шведку Грету Тунберг.
| |
|---|
Впрочем, в отличие от нордической Греты, студентка Мейбл Танака черпает свое вдохновение в синтоизме: ее бабушка-японка привила внучке восточное благоговение перед природой, приучив медитировать в особенном месте на заднем дворе дома — на берегу небольшого пруда.
| |
|---|
Несколько лет спустя бабуля отправилась к своим небесным миядзаковским предкам, а на ее прудик положил глаз местный мэр Джерри. Политикан-популист хочет построить на месте природного оазиса фрагмент кольцевой развязки, чтобы сократить время в пути от работы до дома на четыре минуты — и заработать себе голоса избирателей на грядущих выборах.
| |
|---|
Мейбл, понятное дело, бросается в бой с капиталистическим варваром и ложится грудью на заминированные бобровые плотины. Но очень быстро выясняется, что в этой благородной борьбе она абсолютно одна. Горожане в массе своей поддерживают мэра Джерри и в вырубке пары деревьев и осушении какого-то бобрового прудика не видят никакой проблемы.
| |
|---|
Вот тут-то крошке Мейбл и пригодилась инновация родного университета: вселившись в тело бобра, активистка внедряется в звериное сообщество, чтобы поднять других бобров — а также медведей, оленей, гекконов, змей, рыб, птиц и вообще всю довольно многообразную местную фауну — на восстание против бездушного политика и серой массы тупых обывателей.
| |
|---|
Как нетрудно догадаться, киберпанковский эксперимент идет не совсем по плану — так же, как в «Аватаре» и множестве других историй о переселении душ и сознаний в инородные, нечеловеческие тела и обратно, на которые пиксаровцы и сценаристы Джеймса Камерона, вне всякого сомнения, опирались. Очень уж слаб человек, слишком хрупка каждый раз оказывается его природа, слишком велико искушение, слишком силен соблазн остаться в новом дивном теле навсегда.
| |
|---|
Одним из первых эту идею подробно разработал известный своей мизантропией и социопатией Говард Лавкрафт. В его повестях пришельцы вселялись в тела людей, полностью вытесняя человеческую личность своей инопланетной. Из этих и похожих сюжетов позднее выросла целая линия историй о «похитителях тел». Два десятилетия спустя американский фантаст следующего поколения Клиффорд Саймак развернул этот концепт: в его программном романе «Город» уже люди вселяются в тела инопланетян.
| |
|---|
Оказавшись в теле роботизированного бобра, малышка Мейбл, так же как герои Саймака и Лавкрафта, мучается экзистенциальными вопросами: а так ли уж это замечательно — быть человеком? Особенно если есть другие варианты. Но, к сожалению или к счастью для маленьких зрителей, слишком долго над этим она не размышляет — ведь у нее на повестке дня революция.
| |
|---|
На полноценную революцию, сравнимую с «Историей игрушек», «Корпорацией монстров» или «ВАЛЛ-И», «Прыгуны», конечно, не тянут. Но, пожалуй, впервые за третье десятилетие XXI века наследникам Лассетера из креативного отдела по-настоящему нечего стыдиться. Да и маркетингу есть что подсчитать: через две недели проката, еще до первых финансовых отчетов из Азии и Европы, «Прыгуны» уже озолотили своих создателей на 160 миллионов долларов.
Удачного просмотра.