В 2006 году главной ролевой моделью для всех продвинутых девочек была Миранда Пристли — легендарный главред вымышленного глянцевого журнала «Подиум», почти полностью списанного с Vogue, из суперхита студии «20 век Фокс». Сегодня этим девочкам уже по 40 лет, а «20 век Фокс» больше не существует — как и глянцевых журналов. За 20 лет изменилось если не все, то очень многое.
Но шоу должно продолжаться — слухи о том, что Миранда Пристли вернется к своим обязанностям и будет дальше терроризировать коллег и подчиненных, которых снова сыграют Энн Хэтэуэй, Эмили Блант и Стэнли Туччи, поползли сразу после слияния и поглощения «20 века» корпорацией Уолта Диснея. И вот, наконец, получили физическое воплощение: в День труда, 1 Мая, фильм вышел в США и Западной Европе, а уже 2-го — в самых безбашенных кинотеатрах России.
| |
|---|
Поначалу все выглядит почти как раньше — и даже лучше: современная медицина, косметология, диеты и «Оземпик» творят чудеса. Миранда, Эмили и Энди стали еще краше и моложе, чем 20 лет назад.
| |
|---|
Но в хронологии фильма эти 20 лет тоже прошли. А значит, и там, и здесь печатная пресса если еще не мертва, то доживает последние дни. Энди, которая когда-то ушла из «Подиума» в «настоящую журналистику», спустя два десятилетия получает профессиональную премию — и сразу вслед за ней уведомление об увольнении. Эмили уходит в ритейл и теперь руководит пиар-службой модного дома Dior. А Миранде приходится мириться с тем, что ее ультралюксовый мегаглянец, десятилетиями царивший в мире моды, превратился в проходной новостной дайджест, штампующий кликабельные материалы раз в час и вынужденный конкурировать за внимание подписчиц с соцсетями Ким Кардашьян.
| |
|---|
Бывшие коллеги объединяются, чтобы вернуть гламурным журналам былое величие. Ну или, в крайнем случае, устроить им максимально пышные проводы. Ведь «Подиум», по словам старой Эмили, — «уже практически религия».
| |
|---|
Обозначенная проблема интересовала нескольких голливудских авторов: в 2021 году Уэс Андерсон в своем «Французском вестнике» оплакивал «Нью-Йоркер», а в 2025-м стриминг Peacock и создатель «Офиса» Грег Дэниелс переживали об исчезновении региональных городских изданий в телешоу «Газета». Однако все это проекты артхаусные и нишевые, неспособные заинтересовать по-настоящему широкую аудиторию. Другое дело великая Мэрил Стрип и «Дьявол носит Prada» — реально тяжелый голливудский люкс, причаститься к которому мечтают миллионы девушек.
| |
|---|
Впрочем, несмотря на серьезность ситуации, никакой реальной борьбы за глянец мы не наблюдаем. Красотки упражняются в остроумии, припоминая друг другу былые обиды и одаривая зрительниц бессмертными перлами вроде «пусть мосты, что я сжигаю, освещают мой путь» или «когда ешь с подругой, калории не усваиваются». Но в целом переживают они не слишком: у каждой — ворох мелких меркантильных проблем и совершенно нет времени думать о высоком.
| |
|---|
Дьявол, который и 20 лет назад был скорее риторической фигурой, чем реальной силой, вселяющейся в Мэрил Стрип, чтобы потребовать от Энди ее бессмертную душу в обмен на модные платья и гламурные тусовки, сегодня окончательно потерялся в череде постмодернистских острот и сюжетных поворотов. Всесильная повелительница глянца Миранда Пристли теперь по большей части персонаж комический: восемнадцатилетние чернокожие и азиатские зумерки, занявшие места новых Эмили, обращаются с ней как с впавшей в деменцию прабабушкой, разъясняя, что говорить «боди-негатив» на редакционных планерках больше не комильфо.
| |
|---|
Небожительнице, которая раньше лишь восседала на редакционном троне и принимала там жалких просительниц, теперь приходится снисходить до общения с простыми смертными на совещаниях, а еще самостоятельно вешать свое пальто на плечики и — о, боже! — летать экономом. Причем не в столицу моды Париж, а всего лишь в Италию.
| |
|---|
Этим «Дьявол носит Prada 2» напоминает последние сезоны «Короны», где пожилая королева Елизавета бродила в одиночестве по дворцовым залам или боролась с пультом от смарт-телевизора, бормоча себе под нос, что ее золотые деньки уже позади. Печатные СМИ окончательно уступили место цифровым лет десять назад — странно, что в Голливуде обратили на это внимание только сейчас.
| |
|---|
С другой стороны, будем реалистами: как бы сегодня ни чувствовала себя бумажная пресса, кинематограф — и конкретно корпорация Disney — дышать на ладан пока не собирается. Едва ли она оставит в покое такой лакомый IP еще на двадцать лет. Так что между строк второго «Дьявола» зашиты множественные намеки на триквел, квадриквел, а может, и телешоу в придачу — спин-офф о похождениях какой-нибудь очередной Эмили в мире гламура и чистогана в киберпанковских 2030-х.
| |
|---|
Глянец не умер — он просто так пахнет.
Удачного просмотра.