«Граф Монте-Кристо» в серой морали актуальной повестки. Рецензия на сериал «Мыс страха»
Современный Голливуд принято обвинять в кинонекромантии – патологической страсти поднимать из мертвых давно ушедшие IP. Оригинальных сценариев почти нет: кругом лишь копии, ремейки и ребуты, сиквелы и спин-оффы. Однако началось это не сегодня и даже не в Голливуде.
В 1959 году американский писатель Джон Д. Макдональд решил вызвать дух Александра Дюма и перефразировать «Графа Монте-Кристо», превратив историю о предательстве и возмездии в сюжет о судебной ошибке и злоупотреблении служебным положением.
Спустя три года роман экранизировали на студии Universal, пригласив на роль адвоката Сэма Боудена тогдашнюю суперзвезду Голливуда Грегори Пека. Засуженного по вине защитника Макса Кэдди сыграл популярный в 1940-е актер нуарных детективов Роберт Митчем.
Ту экранизацию принято считать классической: сверхположительный юрист Пека был настолько поражен злобностью своего подзащитного, что оказался просто не в состоянии выполнить свою работу и в итоге не защитил обвиняемого в изнасиловании Кэдди, а добился для него более строгого наказания. Отбыв свой срок, антигерой Митчема захотел поквитаться с адвокатом.
30 лет спустя, в 1991-м, режиссер Мартин Скорсезе сделал эту историю во всех смыслах менее черно-белой. Изнасилованная девушка стала проституткой, Макс Кэдди – неграмотным бедняком, а адвокат – довольно скользким типом, да к тому же еще и неверным мужем. Режиссерское искусство Скорсезе, операторская работа Фредди Фрэнсиса, выдающиеся роли Роберта Де Ниро, Ника Нолти, Джессики Лэнг и Джульетт Льюис сделали тот фильм настоящим шедевром, одним из лучших триллеров в истории.
Сегодня, еще 30 лет спустя, сотрудники киноподразделения корпорации Apple решили, что настало время для нового ребута. Они привлекли еще живых Скорсезе и Спилберга (в 1990-х он тоже претендовал на должность режиссера «Мыса страха») в качестве исполнительных продюсеров. А шоураннер Ник Антоска еще сильнее смешал краски и повысил ставки.
В новом сюжете Макс Кэдди в исполнении оскароносного испанца Хавьера Бардема получил пожизненное заключение за убийство своей беременной жены, но спустя 17 лет за решеткой вышел на свободу благодаря чистосердечному признанию настоящего убийцы.
Адвокат Грегори Пека сменил пол и стал миссис Боуден (Эми Адамс), женой прокурора Боудена (Патрик Уилсон). 17 лет назад, еще будучи не женаты, они вместе отправили Кэдди за решетку и поженились вскоре после оглашения приговора.
Пока Макс мотал срок, счастливые молодожены строили карьеру, рожали детей, покупали дома и машины и как будто в издевку над несчастным Кэдди организовали НКО по освобождению несправедливо осужденных. Тех, кто в состоянии оплатить услуги адвокатской четы, естественно. Но заплатить по счетам придется и Боуденам. Иначе это был бы не «Мыс страха».
Вместе с серой моралью сериал получил многие другие характерные приметы изменившегося времени. Персонажи не вылезают из онлайн-игр и соцсетей, разводят друг друга с помощью дипфейков и страдают от культуры отмены. На этот раз Максу не придется травить собак или карабкаться через забор, ведь можно достать своих оппонентов, не вставая с дивана.
Однако, став таким ультрасовременным, сериал удивительным образом приблизился к своему французскому первоисточнику XIX века. Врагов у графа Монте-Кристо там было куда больше, поэтому телодвижений по поводу их наказания ему пришлось предпринять великое множество.
Вот и Антоска, Спилберг и Скорсезе не торопятся. Возмездие – далеко не все, что беспокоит Макса, да и у Боуденов хватает проблем помимо какого-то бывшего зэка. Детей у них в этой итерации больше, недвижимость дороже, бизнес масштабнее, а взаимоотношения сложнее. Миссис Боуден из робкой и покорной супруги, матери и заложницы ситуации превратилась в полноценную участницу трагедии, одну из ее виновниц. Новые времена, новые веяния.
Сказать, что Apple сознательно издеваются над предыдущими экранизациями, нельзя. Оператор и монтажер постоянно напоминают зрителям о скорсезевском фильме, переводя изображение в рентгеновскую инверсию, а зловещий музыкальный рефрен, написанный Бернардом Херрманном для оригинала 1962 года, преследует героев и злодеев и в этой версии. Антоноска даже дублируют некоторые канонические эпизоды из классики, включая процитированную в десятках других проектах великую сцену в кинотеатре.
Бардем в классической роли Де Ниро великолепен хотя бы потому, что делает Макса Кэдди латиноамериканцем, добавляя к классовому еще и расовый конфликт. А его знаменитые татуировки стали еще более зловещими.
Впрочем, по первым двум сериям нельзя сказать, что Бардем уже нашел свою игру – его демонический хохот и угрожающие гримасы слишком уж напоминают предыдущих архизлодеев от оскароносного испанца: Рауля Сильву из «Скайфолла» и Антона Чигура из «Старикам тут не место» братьев Коэнов. Но время еще есть. Будем надеяться, что впереди нас ждут какие-то более оригинальные актерские находки. Новые серии будут появляться на Apple TV и у пиратов раз в неделю до конца июля.
Удачного просмотра.
