Блокада Ленинграда как аттракцион. Павел Матяж — о фильме «Красавица»
Российское кинопроизводство последних лет в основном ориентируется на детей: нескончаемым потоком на экраны кинотеатров льются волшебные сказки про богатырей, дурачков, емель и чебурашек. Этот напор так силен, что даже военно-патриотические блокбастеры, составлявшие существенную часть репертуара среднестатистического мультиплекса, немного сдали позиции.
Но они возвращаются. Только в другом виде. Теперь военные фильмы тоже снимают для самых маленьких. Или пока не самых — «Красавица» маркирована 12+.
Кадр из сериала «Слово пацана: Кровь на асфальте», шоураннер Жора Крыжовников, 2023 год, Россия
Контуженный матрос рвется назад на фронт, но главврач госпиталя и местный военком настроены решительно — парень больше не отличает своих от чужих и на поле боя будет одинаково опасен и для немцев, и для русских.
Кадр из фильма «Жена смотрителя зоопарка», режиссер Ники Каро, 2017 год, США
Существенное отличие работы Антона Богданова от западных референсов — главный герой, персонаж Копейкина. В центре «Жены смотрителя зоопарка» — Джессика Честейн: она играет невероятно сердобольную женщину, которая ценой жизни и здоровья спасает людей и животных от немцев. В «Зоопарке» вместо нее — еще более трогательный и нежный герой, маленький ирландец Арт Паркинсон, который очень хочет спасти от бомбежки слоненка.
Кадр из фильма «Зоопарк», режиссер Колин МакАйвор, 2017 год, Ирландия
Соответствующие персонажи в сценарии Богданова есть. Евдокия Дашина, которую играет Юлия Пересильд, действительно спасла от бомбежек, голода и холода бегемотиху Красавицу — сделать ее главной героиней было бы самым естественным и понятным решением. Вместо маленького ирландца и его друзей из «Зоопарка» в ленинградском зоосаде обитают целых два милых юнната — мальчик и девочка, на выбор. Но Антоха иначе расставляет приоритеты. Его герой — матрос Николай Славин.
И главное желание этого героя — вернуться на войну, чтобы воевать. Несмотря на то что это идет вразрез с желаниями всех остальных персонажей, с логикой развития его собственного характера и создает изрядную путаницу в наметившейся любовной линии с самой хорошенькой из местных зоологинь (Стася Милославская по-прежнему свежа и прекрасна, как майская роза, даже в тулупе и с ружьем на плече), а также в мистически-сюрреалистическом подсюжете с бегемотихой, которую героический матрос почему-то понимает. Создатели пытаются объяснить этот странный момент контузией, но не слишком усердствуют в этом направлении. Ведь им важнее другое.
Войны как таковой, так же как и врагов как таковых — живых фашистов из крови и плоти или хотя бы «мессершмиттов» и «юнкерсов», — в кадре «Красавицы» нет. Есть только намеки, следы их невидимого присутствия. Да и саму блокаду, самое страшное событие Великой Отечественной, стоившее Ленинграду стольких мучений и жертв, здесь подают как бы вскользь, на заднем плане — Богданов явно не хочет слишком нагнетать.
Герои, конечно, голодают, а звери отказываются есть кашу из опилок, но гримеры и костюмеры не превращают это в трагедию — и Виктор Сухоруков, который играет здесь главного ветеринара, и Юлия Пересильд, и красавица Стася Милославская, и сам героический Копейкин выглядят вполне упитанными и здоровыми. В кадре они едят обычную еду, пьют вино и получают усиленный паек в подарок от товарища Жданова (это, похоже, специфический метаюмор от кого-то из создателей «Красавицы», ведь Жданов во время войны занимал должность начальника Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП (б)). Никто не падает в голодные обмороки и не пытается обдирать обои со стен, чтобы обгрызать с них клейстер.
Как бы кощунственно это ни звучало, но блокада Ленинграда здесь — своего рода детский аттракцион, мрачноватый, конечно, но не более того. Только герой Сухорукова на несколько секунд позволяет себе небольшую истерику (возможно, просто в силу своего несколько фриковатого актерского амплуа), а для остальных война — дело привычное, несмотря на то что действие по сценарию происходит осенью и зимой 1941 года, в первые полгода ВОВ.
Но война уже успела превратиться в фон, к тому же она почти всегда громыхает где-то далеко. Она не поджидает за каждым углом в виде зловещих гестаповцев, как в «Жизнь прекрасна», расстрельных зондеркоманд, как в «Иди и смотри», или Адольфа Гитлера, как в «Кролике Джоджо», — других популярных фильмах о Второй мировой с участием детей. Несмотря на блокадные декорации, фильм Богданова не блещет запредельным драматизмом: в детей и животных тут никто не стреляет (кроме главного героя и доблестных чекистов), да и вообще война — это не так уж страшно и в целом норм.
Зарабатывать на войне, так же как и зарабатывать на детях, еще недавно считали делом в первом случае преступным, а во втором — аморальным. Но времена меняются. Сегодня Антон Богданов прекрасно совмещает обе эти активности. И с большим успехом — на премьерный показ «Красавицы» в кинотеатре «Континент синема» в "Алатыре" продали четыре полных зала — в основном юным поклонницам Славы «Турбо» Копейкина.
Возможно, это было неизбежно. Слишком много войны стало вокруг: на улицах, в метро, в кино, в каждом выпуске новостей, на каждом втором рекламном баннере, на каждой второй странице в интернете. Она больше не вызывает страха, боли и ужаса, а превратилась в рутину: психика адаптировалась, болевые рецепторы отключились. Если так пойдет дальше, следующим шагом станет интерактивная экскурсия по Дороге жизни с попкорном и селфи-зоной.
Удачного просмотра.
