Кейт Бланшетт вновь играет монстра. Павел Матяж — о сериале «Все совпадения неслучайны»

Амплуа антигероини приклеилось к австралийской кинодиве еще со времен работы с Вуди Алленом над лентой «Жасмин», которая принесла Бланшетт второй «Оскар». После той церемонии в Голливуде Кейт прокачивала только темную сторону силы. За следующие десять лет у нее случились: сказочная злодейка (мачеха в «Золушке»), крутая злодейка (Лу из «8 подруг Оушена»), распутная злодейка (телеведущая Бри Эванти из «Не смотрите наверх»), коварная злодейка (Лилит Риттер из «Аллеи кошмаров»), гениальная злодейка (Лидия Тар в фильме «Тар»), злодейка из видеоигры (наемница Лилит из «Бордерлендс») и злодейка из комиксов (богиня смерти Хела в «Торе-3»).

Однако в своей новой работе под началом у знаменитого мексиканского постановщика Альфонсо Куарона («Гарри Поттер и узник Азкабана», «Дитя человеческое», «Гравитация», «Рома») у Бланшетт появился шанс перещеголять их всех и сыграть настоящее исчадие ада, злобную, лживую, двуличную стерву с ледяным сердцем, живущую в респектабельном лондонском пригороде с любящим мужем, котом и престижной работой.

Впрочем, у ее новой антигероини Кэтрин Рэйвенскрофт не все так однозначно. Но не потому, что серая мораль сегодня в тренде, а из-за авторки оригинального романа Рене Найт, которая так лихо закрутила сюжет, что кто тут злодей, а кто герой, сразу не поймешь.

Ну, точнее, на первый-то взгляд все как раз очевидно, но чем дальше в лес, тем паутина найтовского нарратива все запутанней, а моральный облик персонажей все сложносочиненней. Разбираться с этим придется, видимо, до конца седьмой, финальной серии.

Пока на пиратских стриминговых сервисах выложены только два эпизода. Они порядком интригуют, поражают виртуозностью постановки, сценаристской и операторской лихостью и целой галереей великолепных актерских работ, но, как и положено качественному детективному триллеру, обходятся без спойлеров.

Это история о том, как репутация, семейное счастье, а может быть, и жизнь богатой и знаменитой лондонской журналистки оказываются под угрозой из-за публикации романа, который описывает ее бурную молодость.

Много лет назад на отдыхе в Италии юная, но уже замужняя красавица закрутила курортный роман с британским студентом, которого случайно встретила на пляже. Казалось бы, ну что тут такого, с кем не бывает, все что происходит в Италии, остается в Италии. Роман, однако, заканчивается трагедией, а миссис Рэйвенскрофт вот уже 20 лет пытается забыть об этом и жить дальше.

И все почти получается. Однако прошлое, в виде аккуратного томика в мягком переплете c дисклеймером, гласящим «Любое сходство с живыми или мертвыми людьми НЕ является совпадением», стучится в дверь ее особняка и разрушает безупречный фасад роскошной, но насквозь фальшивой жизни.

Подобных литературоцентричных произведений о том, что книга, печатное слово, некая мысль, идея, зафиксированная на бумаге, может быть оружием, ранить, разрушать, калечить и убивать, создано немало: писатели — публика тщеславная и ради красного словца никого не жалеющая. Экранизаций удостоились далеко не все эти истории, однако навскидку можно вспомнить «Слова», «Дьявол и Дэниел Уэбстер» и «Песочного человека». В каждом из этих сюжетов писатель оказывался разоблачен как мошенник, присвоивший чужой роман или написавший свой при сверхъестественной помощи.

Кадр из фильма «Слова», режиссеры Брайан Клагман, Ли Стернтал, 2012 год, США

На этом фоне Кэтрин Рэйвенскрофт оказывается в неоднозначном положении. С одной стороны, в литературном мошенничестве-то ее как раз и не обвиняют, а с другой, до этого момента протагонистами всех этих фильмов были исключительно мужчины. Рене Найт, Альфонсо Куарон и Кейт Бланшетт и тут всех обскакали.

Кадр из фильма «Дьявол и Дэниел Уэбстер», режиссер Алек Болдуин, 2007 год, США

С тех пор как стриминги и потоковое вещание стали реальностью, многие продюсеры и сценаристы заговорили о том, как это здорово, что появилась возможность снимать десятичасовые фильмы. Однако по-настоящему этой возможностью мало кто пользуется. Большинство современных сериалов — это растянутые до невозможности стандартные 120-минутные сюжеты, наполненные для веса филлерами.

«Все совпадения неслучайны» совсем не таков. Каждая секунда из семи часов его экранного времени используется по назначению, персонажи и история развиваются и меняются до неузнаваемости, каждая следующая серия, эпизод, сцена, каждый бит не похожи на предыдущие, сюжетные твисты, и сюрпризы поджидают зрителей в самых неожиданных местах до самого конца.

Фильм полон недостоверных воспоминаний, альтернативных точек зрения, которые скрывают правду так же часто, как и раскрывают ее. Он то и дело обманывает зрителей, дразнит их подсказками, которые никуда не ведут. Особенно в интимных воспоминаниях самой Кэтрин (сексбомбическая Лейла Джордж играет юную версию миссис Рэйвенскрофт с пылким эротизмом, угрожающим сжечь ваш монитор).

Отчасти это заслуга авторки книги, обеспечившая киношникам насыщенный волнующими событиями и саспенсом сюжет, но в остальном, конечно, самого Куарона и команды мечты, которую он собрал для съемок «Дисклеймера» (так называются книга и сериал в оригинале).

Кроме великих операторов Эммануэля Любецки (три премии «Оскар») и Бруно Дельбоннеля (премия «Сезар»), тут есть декоратор Яни Темиме («Эмми», премия Британской академии) и художник Нил Ламонт (премия Гильдии художников-постановщиков США), а кроме самой миссис Бланшетт — Саша Барон Коэн (два «Золотых глобуса»), Кевин Клайн («Оскар»), Коди Смит-Макфи («Золотой глобус»), Лесли Мэнвилл (номинация на «Оскар» и BAFTA) и Джемма Джонс (премия Британской академии).

Совместными усилиями и при поддержке Apple TV+ они создали сериал редкой красоты и изящества, настоящее чудо, невозможное, казалось бы, в нашу поверхностную, легкомысленную эпоху. «Дисклеймер» сногсшибательно написан, снят, сыгран, срежиссирован и смонтирован. Визионерская смелость Куарона поднимает планку того, как может выглядеть сериал, и того, на что способно телевидение в XXI веке, на новую, недостижимую для многих высоту.

Удачного просмотра.