Китайский ремейк последнего советского детектива. Павел Матяж — о фильме «Исчезнувшая в звездах»
Когда говорят о подъеме азиатского кинематографа, обычно имеют в виду южнокорейский артхаус и японскую анимацию. Но продюсеры и режиссеры из Поднебесной в последние годы тоже не скрывают своих международных амбиций.
Одним из главных прокатных хитов 2023-го стал фильм китайских режиссеров Цуй Жуя и Лю Сяня «Исчезнувшая в звездах». Этим летом он заработал в кинотеатрах КНР почти полмиллиарда долларов и сегодня штурмует залы в США, Евросоюзе и бывшем СССР.
Еще удивительнее, что такого зрительского успеха достиг не боевик о восточных единоборствах, не историческая военная драма и не мегаломанская научная фантастика, которые обычно экспортируют из Китая, а детективный триллер. На Западе что-то в этом роде сегодня снимает Финчер. Похоже, российские прокатчики фильма тоже так считают, поэтому перевели название так, чтобы походило на финчеровскую «Исчезнувшую».
Кадр из фильма «Исчезнувшая», режиссер Дэвид Финчер, 2014 год, США
В центре сюжета — супружеская пара китайских туристов, которая приезжает отметить годовщину свадьбы в Беландию — вымышленное островное государство посреди неизвестно какого моря. Но отпуск складывается неудачно. Через несколько дней муж приходит в отделение полиции и заявляет, что его жена бесследно исчезла.
Полиция курортного городка считает исчезновение последствием семейной ссоры и не торопится давать ход расследованию. Бедолага пытается найти супругу самостоятельно, но безуспешно. В отчаянии он напивается и засыпает в своем номере.
А утром просыпается в постели с юной девушкой. Красотка утверждает, что она — его пропавшая жена, показывает паспорт и даже совместные фотографии. Ее слова подтверждают записи с камер наблюдения отеля, ее знают местные горничные, консьержи и метрдотель. Все, кроме мужа.
В попытке докопаться до истины, распутать заговор и найти все-таки свою настоящую жену, несчастный влюбленный нанимает звездную адвокатшу, которую случайно встречает в баре. Крутая профессионалка берется за дело, но ставит перед клиентом условие — говорить ей только правду, ничего не скрывая. Как раз с этим у китайского туриста большие проблемы.
И не у него одного. Американский кинопатриарх Роберт Макки утверждал, что никто не способен говорить абсолютную правду. Персонаж говорит одну правду только для того, чтобы скрыть другую. «Исчезнувшая в звездах» иллюстрирует этот тезис лучше, чем многие прочие детективные истории.
Сюжет пьесы французского драматурга Робера Тома так лихо закручен, что в свое время привлек внимание самого Хичкока. В 1960-е великий мастер саспенса даже купил права на экранизацию. Но что-то не сложилось.
Зато все получилось у Алексея Коренева. Этот советский режиссер второго эшелона известен в основном телесериалом «Большая перемена». И вообще его звездный, самый продуктивный период пришелся на 1970-е. Тогда он снимал мелодрамы и музыкальные комедии, которые сегодня считаются старой доброй классикой. «По семейным обстоятельствам», «Три дня в Москве», «Честный, умный, неженатый» и некоторые другие.
Кадр из фильма «Ловушка для одинокого мужчины», режиссер Алексей Коренев, 1990 год, СССР
В конце восьмидесятых Коренев, как и многие советские режиссеры, которые дожили до перестройки, пытался снимать более смелые фильмы и сделал три довольно похожих по стилю комедийных детектива: «Акселератку», «Дуру» и «Ловушку для одинокого мужчины». Мужчины в тех его фильмах крепко пили, а женщины часто раздевались. Ирина Шмелева, партнерша Николая Караченцова по «Ловушке», оголяла грудь уже на пятой минуте фильма.
Кадр из фильма «Ловушка для одинокого мужчины», режиссер Алексей Коренев, 1990 год, СССР
В остальном «Ловушка для одинокого мужчины» была типичной павильонной комедией, снятой за несколько дней на Ялтинской киностудии, буквально на коленке и за три копейки. Легенды советского кино Караченцов, Смоктуновский, Яковлев и Смехов весь фильм не покидали небольшой двухэтажный домик. Причем 90% времени провели в одной его комнате, входя и выходя в единственную дверь, как в телеспектакле.
Кадр из фильма «Ловушка для одинокого мужчины», режиссер Алексей Коренев, 1990 год, СССР
Китайцы подошли к сюжету со значительно большим размахом. Медовый месяц в Альпах превратился в годовщину свадьбы на острове, но в остальном фабула не пострадала. Все тот же безутешный муж в поисках пропавшей любимой носится по курортному местечку, заламывая руки и опрокидывая в себя бутылки с алкоголем. Пьют китайцы, оказывается, ничуть не меньше русских.
Только они при этом не сидят на месте, а действуют. Гуляют по побережью, погружаются на дно с аквалангом, летают на самолетах, плавают на яхтах, гоняют на внедорожниках и мотоциклах. Устраивают погони, перестрелки и драки. А вот своей Ирины Шмелевой в Поднебесной не нашлось. Из многочисленных томных азиатских красоток, задействованных в фильме, грудь оголять никто не стал.
«Исчезнувшая в звездах» — вообще не комедия, а кино по-финчеровски серьезное. Оно на целый час длиннее 87-минутной ленты Коренева. И этот дополнительный час создатели потратили не на шутки с прибаутками, а на следующие уровни детективной головоломки. Количеству сюжетных твистов в китайской «Исчезнувшей» позавидовал бы сам Шьямалан.
Ассоциация с великим и ужасным индийским вундеркиндом не случайна. Для того чтобы реально сравниться с Финчером, Цуй Жую и Лю Сяню не хватило чувства меры. Постоянные развороты сюжета на 180 градусов ближе к финалу уже не удивляют, а утомляют так же, как утомляли своих бедных зрителей последние сезоны Lost.
Впрочем, это, возможно, дело вкуса. И тогда любителям головоломных кинозагадок следует приготовиться. Их ждет взрыв мозга.
Удачного просмотра.
