Пеннивайз убивает снова. Павел Матяж о фильме «Оно-2»
Сравнивать между собой книжки Стивена Кинга – довольно неблагодарное занятие, но думаю, что никто не станет спорить с тем, что «Оно» – одна из самых выдающихся его вещей. Классический пример того, как из локального сюжета о подростках в маленьком американском городке может вырасти монументальный 1200-страничный эпос о банальности зла, разнообразной нетерпимости, ужасах взросления, психологических травмах и утрате невинности.
Кэри Фукунага погорел на последнем. Режиссер первого легендарного сезона «Настоящего детектива», которому изначально предназначалась работа по экранизации «Оно», собирался воздать должное оригиналу и снимать максимально близко к тексту. И знаменитой групповухе в коллекторе в том числе. Понятно, что братья Уорнеры не были готовы к такому градусу аутентичности. И «Оно» передали менее радикально настроенному аргентинцу Андреасу Мускетти, который был известен тем, что работал над ужастиком «Мама» вместе с Гильермо дель Торо.
А потом случилось чудо. Возможно, этому способствовало то, что Фукунага успел поработать над фильмом и даже отснять часть материала. Или, может быть, оригинал Кинга так гениален, что вообще не важно, кто режиссер. Или нужно благодарить внезапную моду на 80-е, когда на Netflix вышли «Очень странные дела», а потом «Бандерснэтч», а Стивен Спилберг снял «Первому игроку приготовиться». Так или иначе, Андреас Мускетти сорвал банк – «Оно» 2017 года стало самым кассовым фильмом ужасов за всю историю – заработало больше 700 млн долларов при бюджете в $35 млн.
Warner Bros бросились закреплять успех. Тем более что с самого начала планировалось разбить титанический труд Кинга на две части. Но теперь Мускетти получил неограниченный кредит на CGI и гонорары актеров. В результате в фильме еще больше разнообразных компьютерных ужасов и звезды, пусть не первого, но уж точно второго эшелона – многоликий Джеймс Макэвой («Транс», «Грязь», «Особо опасен», «Сплит», «Стекло», «Люди Икс») и американская красавица Джессика Честейн («Древо жизни», «Самый пьяный округ в мире», «Интерстеллар», «Марсианин»), с которой Мускетти уже работал в «Маме».
Сложно сравнивать работу звездных профессионалов с командой юных дарований, с которыми зрителю пришлось иметь дело в первой части. Тем более что из второй дети никуда не делись, флешбэки то и дело переносят действие в 80-е, а повзрослевшие за два года актеры искусно обработаны с помощью суперсовременных технологий. Хотя с этим есть некоторые странности, надо сказать. В любом случае львиная доля работы и ответственности легла теперь на плечи «родителей». Честейн стала повзрослевшей Беверли Марш (в книге было больше женских персонажей, но в кино Беверли – единственная девочка), а Макэвою достался лидер «Клуба неудачников» Билл Денбро.
Сюжет в целом старается соответствовать многословному оригиналу, в некоторых местах даже избыточно буквально, но на глубину, по причинам, которые мы уже обсудили выше, Мускетти не идет. Поэтому начинается все довольно близко к тексту: через 27 лет после событий первой части повзрослевшие «неудачники» получают страшное известие – Оно пробудилось, чудовищный клоун Пеннивайз снова вышел на охоту и пожирает маленьких девочек и мальчиков, а также заезжих канадских геев (эту автобиографическую, как водится, роль сыграл Ксавье Долан).
Кто-то режет вены, кто-то блюет, кто-то разводится с мужем – шестеро из семерых героев выполняют детскую клятву и отправляются в Дерри, чтобы покончить с клоуном раз и навсегда или умереть. Дальше рассказывать бессмысленно. Те, кто читал оригинал, и так в курсе сюжета, а тех, кто нет, уже в следующем абзаце поджидали бы спойлеры. Можно только сказать, что взрослые актеры, какими бы звездно-профессиональными они ни были, выглядят менее естественно, чем их юные коллеги, а финансовый карт-бланш, выданный Мускетти, после успеха первой картины не смог автоматически превратить вторую часть в выдающийся шедевр.
Очевидно, что Мускетти пытался соответствовать и букве, и духу оригинала. О первом свидетельствует трехчасовой хронометраж прокатной версии, а о втором – появление самого мастера ужаса Стивена Кинга в небольшом камео. Ну и, конечно, Пеннивайз в исполнении Билла Скарсгарда. К зловещему клоуну никаких претензий, вся эта жуткая нечеловеческая пластика и мимика, ужимки и прыжки. Скарсгард и его гримеры создали один из самых запоминающихся и ярких образов в фильмах ужасов.
Но только «Оно» же не про клоуна. Весь ужас этого текста Стивена Кинга в том, что детей убивают не клыки неведомого монстра, а равнодушие родителей. Да ладно бы только равнодушие и ладно бы только родителей. Там же про то, как отцы насилуют дочерей, матери издеваются над сыновьями, а соседи годами делают вид, что ничего не происходит. Дети сбегают из дома на улицу, а там их поджидают местные гопники. И потом, когда через много лет, преодолевая шторма, детям все же удается вырваться из этого кошмара и уехать из города, они могут только все забыть. И если кому-то и удается завести семью, то уж точно никаких детей. Все сорокалетние персонажи истории бездетны.
Полностью игнорировать кинговский социальный пафос Мускетти не удается, но он старается от него максимально дистанцироваться. Поэтому домашнее насилие и всякий внутрисемейный абьюз появляются в фильме только тогда, когда их ну совсем уже нечем заменить или перефразировать. Зато разнообразных фантастических монстров, выпрыгивающих с дикими воплями из темноты на зрителя, тут хоть отбавляй. Каждый доллар, вложенный в CGI, по-честному отработан.
Не нужно, наверное, все валить на режиссера. Ведь и самого Кинга в свое время обвиняли в том, что он испугался придуманной им самим истории и смазал концовочку. И весь этот хтонический ужас, который из поколения в поколение творится в американских провинциальных городках, списал на тлетворное влияние инопланетного чудовища. Так что режиссер тут так же, как персонажи кинговской истории, делает вид, что ничего не происходит… и снимает фильм ужасов про клоуна.
Редакция 66.RU благодарит сеть кинотеатров Гринвич-синема за показ фильма
