«Терминаторы» — от худшего к лучшему. Все, что нужно знать перед просмотром шестой части

На днях я из 2к19 решил посмотреть на все фильмы легендарной франшизы и пришел к выводу, что она вовсе не умерла на второй части. А все последующие сиквелы не заслуживают тех помоев, которые на них льют.

По стечению обстоятельств Сару Коннор в разное время играли сразу две будущие звезды «Игр престолов»: Лина Хиди в сериале, Эмилия Кларк — в «Генезисе».

Во-вторых, дальше шоу тащит на себе Саммер Глау в роли Т-800. Знаю людей, которые натурально визжали со сцены балета в ее исполнении. Хотя бы ради этого стоит посмотреть.

IV — «Терминатор 3: восстание машин» (2003)

Первый после Кэмерона и первый из оплеванных. По-другому быть не могло. Как я уже сказал, Кэмерон ставит планки, а еще — точки, за которыми не предусмотрено продолжение. А авторы «Восстания машин» не только начали новый абзац, но при этом даже не пытались допрыгнуть до заданной планки.

Вместо этого ударились в постмодерн с самоиронией, кинулись переосмыслять наследие и спорить с Создателем. Где было «Нет судьбы, кроме той, что мы сами выбираем» стало «Все — тлен», где брезжил светлый оптимизм — появился злой рок и депрессия.

Переосмысленный и ироничный «Т-3» не принял, кажется, никто, накрыли лавиной хейта. Попутно под ней оказались погребены и эффектные экшен-сцены с краном, гробом и разбиванием писсуаров об голову, и интересная в целом эволюция персонажей (падение протагониста, во многом перекликающееся с реальной судьбой Эдварда Ферлонга/Джона Коннора), и трогательные отсылки вроде доктора Сильбермана на кладбище.

Там, конечно, были чисто художественные проблемы вроде совершенно никаких актеров первого плана, имени которых никто не знал и больше не вспомнит. Или, например, совершенно не страшная дама-терминатор. При всех выдающихся (да еще и подкачиваемых пневматикой) талантах Кристиана Локен не вызывает животного ужаса, который испытывал при виде несокрушимого Арнольда или неутомимого Роберта Патрика.

Карьера всех причастных ребят, кстати, после «Т-3» пошла под откос:

• Кристиана Локен засветилась только в непотребном «Бладрейне» авторства Уве Болла;
• Ник Стал фактически повторил судьбу Джона Коннора и сел на вещества;
• Клэр Дэйнс (Кэтрин Брустер) в большом студийном кино больше не появлялась, но хотя бы сделала неплохую карьеру в театре и на телевидении;
• режиссеру Мостоу крупнобюджетные вещи больше тоже не давали; из того, что не стыдно вспомнить, — «Суррогаты» 2009-го, и те прошли вяло.

III — «Терминатор 2» (1991)

Нет, не первый. И даже не второй в моем рейтинге. А все потому, что слишком хорош, а другим и не мог быть. Фильм поставил Джеймс Кэмерон, которому в кои-то веки в руки попали огромные деньги и вся мощь народившегося CGI. При таких исходных данных проходной фильм получиться просто не мог, так что сильно перехваливать его не стоит.

Да, это идеальный сиквел и совершенный экшен-фильм с передовой графикой, талантливыми актерами, четкой структурой и великолепно рассказанной историей.

II — «Терминатор: да придет спаситель» (2009)

Самая, на мой взгляд, недооцененная часть франшизы с красивым дизайном, новым сеттингом, интересной историей и ААА-актерами на главных ролях. Да, и тут снова герой второго плана (Сэм Уортингтон) переигрывает Кристиана Бэйла. За год до это сделал Леджер в «Темном рыцаре».

А еще там трогательный Антон Ельчин в роли юного Кайла Риза, тончайшие пасхалки вида «You could be mine» Guns’n’Roses в самый нужный момент и в кои-то веки попытка не иронизировать и переосмыслять, а двинуть франшизу в сторону.

Казалось бы, «Да придет спаситель» учел все ошибки предшественника (и потомка в виде «Генезиса»), дал зрителю новую историю, ровный сценарий, топовых актеров и хороший CGI.

Ну, потому что нельзя возвращаться к памятникам с высочайшей планкой исполнения. Ни в каком виде нельзя — оскорбление чувств получается. И качество итогового продукта тут вообще не при делах.

I — «Терминатор» (1984)

Величайший не только во всей серии, величайший в карьере Кэмерона вообще. И величайший именно по той причине, по которой II часть — нет. Снятый на коленке с бюджетом иного клипа Майкла Джексона, с натурными спецэффектами ручной работы и звуковыми — записанными звукорежиссером не иначе как в виде «Пиф-паф» и «Пщщщ-пщщщ» на магнитофон с бобиной.

А еще он величайший, потому что работает даже в 2019-м: постановка, свет, звук, атмосфера, монтажные склейки — все вместе сливается так хорошо, что ты хоть и видишь невооруженным глазом анимированную покадрово модельку 1:18, и все равно где-то внизу спины все сжимается.